viernes, 25 de noviembre de 2011

“Aux (l)armes, citoyens!” o “Ahora que nos sabíamos las respuestas, nos han cambiado las preguntas”

I. Advertencia

Lo único realmente útil de este post es el mensaje explicativo de lo que está pasando en Europa, que me enviaron (Gracias, S.). De por sí, es ya largo, pero necesario. El que no tenga mucho tiempo, que pase de mis chorradas y vaya directo a leerlo en la parte IV.



II. Lema para lo que quede del tercer milenio:
“Vámonos todos al peo, y yo el primero, por el camino de la destrucción”.


III. Las pequeñas comedias trágicas nacionales:

No deja de ser chocante que para castigar a un partido que ha hecho unos cuantos recortes, pongamos en el poder a los profesionales del ramo, los afines, los que consideran un deber que cuanto más, mejor. Pero tampoco lloremos más de lo imprescindible para limpiar los conductos lacrimales antes de que se sequen y necesitemos ir a la farmacia a comprar lágrimas artificiales. Están pasando en todos los países, las pequeñas tragedias cómicas nacionales, los “enredos” que distinguen una obra de otra para que, por variaciones de trama, sigamos acudiendo al teatro sin que nadie se levante y diga: ¡El argumento es siempre el mismo! ¡Esto es una estafa! ¡Que me devuelvan el dinero!

En nuestro Teatro Nacional, tenemos dos pequeñas y traviesas tramas diferenciales: que no existe la extrema derecha porque no lo necesita; está bien instalada en posiciones de poder dentro del equipo de guionistas y directores dominante. Y que haya una alianza entre los AFINES con sectas vaticanistas enriquecidas que desviará hacia ellas una parte sustancial del dinero público. Nimiedades. Aunque pensar que después de 8 o 12 años de Sangre, Sudor y Lágrimas se produzca el regreso de este PSOE vendido, me da escalofríos. Me aterra que cuando haya una buena noticia me la tengáis que traer a mi sepultura.

El caso es que, mientras nos entretenemos en nuestras pequeñas miserias, el Capitalismo puso en marcha una Internacional Capitalista (los malos siempre nos copian) llamada Globalización; cuando ya nosotros nos habíamos quedado, bastante gagás y noqueados por la Historia, en la Cuarta y Vieja Internacional. Al principio, hay nombres y apellidos (Milton Freeman, Chicago Boys, puesta en marcha del Sistema mediante la violencia en Chile y Argentina (como dijo el Premio Nobel de la Paz, Kissinger: “No veo por qué tenemos que quedarnos con los brazos cruzados mientras un país se vuelve comunista debido a la irresponsabilidad de su pueblo”. Ratas por vaginas, picanas eléctricas y palizas hasta que mueren: unos 150.000 asesinados... y ya está); prueba democrática poco después con la América de Reagan y la Inglaterra de Thatcher, y el no parar entre los afines y los domesticados.

Los Mercados. Son los Mercados. ¿Pero quiénes son? Porque serán personas, ¿no? ¿Besas a sus hijos? ¿Acarician a sus perros? ¿Llaman a los bomberos cuando un gato no puede bajar de un árbol? ¿Cómo se llaman y cuántos son? Porque, a lo peor, guillotinando a 1.600 personas salvamos miles de millones de vidas. (esto último es retórico: bastaría con cortarles el acceso al poder).

El caso es que al poder democrático se puede llegar por la puerta delantera o por la trasera: es cuestión de “interpretar reglamentos”. Y POR ESO ES IMPRESCINDIBLE QUE LEÁIS LA SECCIÓN SIGUIENTE.

IV. El texto de comprensión democrática imprescindible; o cómo el Capitalismo puso a la Zorra a cuidar el Gallinero y al Pirómano de Jefe de Bomberos.

Queridos todos,

Os pido por favor que leáis este e-mail hasta el final. Es largo, lo sé, pero por favor leedlo, hay cosas que es importante saber.

La situación político-económica en Europa es ya insostenible. Asistimos impasibles al traspaso de poderes en Italia y Grecia. Los medios de comunicación pasan de puntillas sobre el fondo del asunto, e independientemente de la antipatía que sus dirigente despertaban en amplios sectores de la población, en la práctica este cambio supone reemplazar a los "democráticamente" elegidos por otros, los llamados "tecnócratas", que ni fueron elegidos por el pueblo, ni les resultan siquiera familiares.


Si el sistema democrático actual se hallaba ya de por sí en un estado deplorable, y a pesar de que se haga alarde de que todas las garantías parlamentarias han sido respetadas, esto constituye técnicamente un golpe de estado encubierto en el que los beneficiarios son los mercados y sus estrategias especulativas salvajes. Lo desgrano, para que quede claro:

¿Sabéis quienes son Lucas Papademos (actual dirigente Griego tras la dimisión de Papandreu) y Mariano Monti (ahora al frente del gobierno italiano)?

¿Sabéis quien es Mario Draghi (actual presidente del Banco Central Europeo)?

¿Sabéis lo que es Goldman Sachs?

Os lo explico:

Goldman Sachs: es uno de los mayores bancos de inversión mundial y co-responsable directo, junto otras entidades como la agencia de calificación Moody's, de la crisis actual, y uno de sus mayores beneficiarios. Sólo a modo de pincelada, en 2007 ganaron 4 mil millones de dólares en operaciones que desembocaron en el desastre actual. ¿Como lo hicieron? Animaron a los inversores a invertir en productos sub-prime que sabían que era productos basura, y al mismo tiempo se dedicaron a "apostar" en bolsa por el fracaso de los mismos. Eso es solo la punta del iceberg, y está muy documentado, podéis investigarlo. Mientras leéis este e-mail se están forrando a base de especulación sobre las deudas soberanas.

Papademos: Actual primer ministro griego, tras la dimisión Papandreu. No elegido por el pueblo.

- ex-gobernador del Banco de la Reserva Federal de Boston entre 1993 y 1994.

- vicepresidente del Banco Central Europeo de 2002 a 2010.

- Miembro de la Comisión Trilateral desde 1998, fundada por Rockefeller, lobby neo-liberal (se dedican a comprar políticos a cambio de sobornarles)

- ex-Gobernador del Banco de Central Grecia entre 1994 y 2002. Falseó las cuentas de déficit público del país con la ayuda activa de Goldman Sachs, lo que condujo en gran parte e la actual crisis que sufre el país.

Mariano Monti: Actual primer ministro de Italia tras la dimisión de Berlusconi. No elegido por el pueblo.

- ex director europeo de la Comisión Trilateral antes mencionada.

- ex-miembro del equipo directivo del grupo Bilderberg.

- asesor de Goldman Sachs durante el periodo en que ésta ayudó a ocultar el déficit del gobierno griego.


Mario Draghi: Actual presidente del Banco Central Europeo en sustitución de Jean-Claude Trichet.

- Ex-director ejecutivo de del Banco Munidal entre 1985 y 1990.

- Vicepresidente por Europa de Goldman Sachs entre 2002 y 2006, periodo en que se realizó el falseo antes mencionado.


Bien, qué casualidad, todos de la mano de Goldman Sachs. Los que crearon la crisis se presentan ahora como la única opción viable para salir de la misma, en lo que la prensa estadounidense está empezando a llamar "El gobierno de Goldman Sachs en Europa".

Se tiende a querer hacernos pensar que la crisis ha sido una especie de resbalón, pero la realidad apunta a que detrás de ella hay una voluntad perfectamente orquestada de hacerse con el poder directo en nuestro continente, en una maniobra sin precedentes en la Europa del siglo XXI. La estrategia de los grandes bancos de inversión y agencias de calificación es una variante de otras llevadas a cabo anteriormente en otros continentes, se viene desarrollando desde el inicio de la crisis y está desde mi punto de vista está siendo la siguiente:

1. Hundimos a los países mediante la especulación en bolsa/mercado. Los volvemos locos de miedo a lo que dirán los mercados, que nosotros controlamos, cada día.

2. Los obligamos a recurrir a préstamos para mantenerlos en Status Quo, o "salvarlos". Estos préstamos están estrictamente calculados para que los países no los puedan pagar, como es el caso de Grecia que no podría haber cubierto su deuda ni aunque su gobierno vendiera el país entero, y no es ninguna metáfora, es matemática.

3. Exigimos recortes sociales y privatizaciones en detrimento de los ciudadanos, bajo la amenaza de que si los gobiernos no los llevan a cabo, los inversores se retirarán por miedo a no poder recuperar el dinero invertido en la deuda de esos países y demás inversiones.

4. Se crea un altísimo nivel de descontento social, propicio para que el pueblo, ya sonado, acepte cualquier cosa con tal de salir de la situación.

5. Colocamos a nuestros hombres donde mejor convenga.


Si os parece ciencia ficción, informaos: este tipo de estrategias están perfectamente documentadas y se han venido utilizando con distintas variantes a lo largo el siglo XX y XXI en otros países, notablemente en Latinoamérica por parte de los EEUU cuando se dedicaban, y se siguen dedicando en la medida que pueden, a asfixiar económicamente mediante la deuda exterior por ejemplo a países de América Central, para crear descontento social y aprovecharlo para colocar a dirigentes afines a sus intereses.

Ahora esto está pasando en Europa, y ya no es que lo haga EEUU, sino que lo hace la industria financiera internacional. Y lo que está ocurriendo bajo la mirada impotente y/o cómplice de nuestros gobiernos es el mayor robo jamás realizado en la historia de la humanidad y a escala planetaria, son golpes de estado, y violaciones flagrantes de la soberanía de los estados y sus pueblos.

Es muy fácil informaros en internet. Decídselo a vuestros amigos, pasad el e-mail a cualquiera que pueda estar interesado, yo que sé. Se nos están comiendo vivos... La gente tiene que saberlo.

Gracias por leerlo.


V. La esperanza planetaria.


Somos adictos a quemar combustibles fósiles. 350 partes por millón de CO2 es el máximo para que en este siglo el calentamiento global no supere los 2º centígrados, pero vamos perdiendo la partida: parece que los trucos neoliberales de llevarnos las fábricas contaminantes al Tercer Mundo no funciona (al puñetero planeta le da lo mismo que se contamine el aire en la campiña inglesa o a 10 km de Bangladesh). Pena negra. Además, parece que no solo contamina el CO2: el nitrógeno de la agricultura industrial y el exceso de carne de los países occidentales puede dar disgustos graves. Si llegamos a los 3º centígrados, el milenario permafrost que cubre permanentemente vastas extensiones de tundra es la tapadera que no deja salir el metano que oculta. Se puede convertir en la gran Gran Bomba Final.


Tantos sacrificios para robar de las arcas públicas y machacar los derechos de los trabajadores se puede ir a la mierda: esta vez democráticamente. Todos a una, Fuenteovejuna.


VI. Epílogo para el 15-M.

Sois la única esperanza, pero si no analizáis la situación más allá de eslóganes chulos, seréis la última generación que pueda hacer algo. (Sin que intervengan actos de violencia extrema).

Os dedico una frase que escribe, en su artículo dedicado al principio de la generación de Bob Dylan, Luc Sante, en su excelente recopilación de artículos publicada por Libros del K.O. y titulado Mata a tus ídolos.

«Todo parecía posible por aquel entonces; no se había agotado ninguna opción y aún no se había sacrificado nada».

domingo, 20 de noviembre de 2011

Audrey en Roma


Cada vez que he ido a Roma a pasar una semanita (muy pocas veces), me he quedado tonto de solemnidad con una construcción. La segunda vez fue con el Ara Pacis (ver info en la wiki AQUÍ), junto a la que, para desesperación de L, me pasé casi un día entero. Me parecía magnífico que se hiciera un altar a la paz, no a la victoria; también me gustaba esa chulería de, “vencidas la Galia y la Hispania, ¡paz para siempre en el mundo!”. Pero sobre todo me fascinaba el propio Altar.
Luego, la contaminación que no la había atacado en 2.000 años, empezó a destruirla y hubo que cubrirla. Se eligió a Meyer como arquitecto, que en lugar de cubrirla en corto hizo un edificio enorme que ahora sirve para exposiciones normalmente glamourosas. Aquí, L y yo disentimos un poco: ¿es necesario que un arquitecto piense en su fama dentro de 200 años, en lugar de en un proyecto sencillo y eficiente? Como con el Macba barcelonés, con tanto espacio desperdiciados en una pendiente de subida (magnífica, por otra parte). (Ver información AQUÍ).

Pero disensiones aparte, L fue a ver la exposición de Audrey Hepburn en Roma, en el Ara Pacis meyerhano, y me trajo de regalo el catálogo. 200 fotos, casi todas inéditas, de los 20 años que Audrey vivió en Roma. En cuanto a Audrey, no tenemos disensiones. Como ya tenéis vínculos a información sobre el Altar y sobre la cobertura hecha por Meyer, pongo la foto de cubierta y una página con dos fotos de ella y Anthony Perkins, cuando volaron a Roma para hacer una película. Dan ganas de llorar de lo bellísimos que son.

Cuando naces para joya, del cielo te caen los mejores tallistas, ¡ay Dios!




Ara paLari en la que se deja adivinar la caja que la envuelve

viernes, 18 de noviembre de 2011

no me entiendes

No me entiendes


cuando entro en un cuarto y cierro las cortinas gruesas.

me siento en el suelo.

no fumo.

no pienso.

no bebo más que unos sorbos de agua.

no como.

respiro poquito.

si entras y me hablas no te veo ni te oigo.

con el sueño me recuesto en el suelo y me duermo.


No entiendes que no hay nada que entender.

viernes, 11 de noviembre de 2011

El escalón diecinueve de Verónica y Nano


Hemos tomado carrerilla. El próximo mes otro nuevo, ¡y terminamos el año con 20! Me cuesta creelo, que el camino se haga cada vez más largo. Esta obra conjunta es, por mi parte del texto, la que más quiero y la que más dudas me produce. Siempre tengo ahí, para sujetarme como a un salvavidas, las ilustraciones de Verónica.

Para ver el conjunto, y comentar si queréis, aquí:

domingo, 6 de noviembre de 2011

El escalón dieciocho de Verónica y Nano


No puede haber quejas de la velocidad que estamos tomando. Arriba la impresionante ilustración de Verónica.

Para ver ilustración y texto juntos, en el blog de Verónica. Haced clic en:

http://lamuertedelespejo.blogspot.com/2011/11/l100e-dieciocho.html

Como siempre, aquí no se admiten comentarios; hay que hacerlos en el blog de Verónica.

miércoles, 2 de noviembre de 2011

Céline y su idea de lo que le queda por delante a la Literatura: la emoción

A Berta Vías Mahou, que cumple
ese objetivo hasta el punto de
darme vértigo.

A DI, porque desde hace un tiempo
intercambio con ella flashes de una
larga conversación sobre el tema,
como guijarros blancos que dejamos
como guía en un bosque.


Primero, una advertencia: esta entrada, algo rara, aburrirá a quien tenga los libros como una distracción. Con haber leído la muestra de cariño de las dedicatorias, y visto la foto (impactante), puede saltarse el resto.


En las siestas y por la noche, antes de dormir, leo Una vida absolutamente maravillosa, un libro de Vila-Matas que reúne una parte (no sé si pequeña o grande) de las crónicas que fue esparciendo por ahí. Es un libro muy para las horas en que lo leo, porque este autor ha vivido apegado a la literatura y debe tener un montón de fichas (o una gran biblioteca y una memoria prodigiosa).

En una de ellas, se refiere a Céline, cuyo Viaje al final de la noche fue para mí una lectura decisiva. De ahí la importancia que doy a lo que dice de él, resumiendo sus palabras, y más todavía las citas textuales de lo que dijo el propio Céline. Creo que ilumina bastante lo que debe ser la literatura, fuera de los “monstruos” que abrieron los caminos de la literatura del siglo XX y que, casi, casi, son libros para escritores o para lectores que quieren entender el fondo de la escritura (omito citar los nombres, pero no llegan a 10).

Escribe V.-M.:

«Realista hasta la médula –“Una vez dentro, hasta el cuello”--, odiaba profundamente la realidad, y ése era su problema. Pero era en ese problema donde residía su gran fuerza de narrador, su ruido y su furia».
Sigue escribiendo V.-M.:

«... la visión de esa amiga nuestra llamada monstruosidad.

La visión de esa inseparable amiga la había encontrado Céline en un pasaje muy interesante de las memorias de George Sand, un pasaje que había de inspirarle algunos de los movimientos fundamentales de su Viaje, los que concretamente se refieren a la cuestión del estilo literario, una de las preocupaciones máximas de este escritor: “Y digo que lo que se hace ahora son novelas inútiles, porque lo que cuenta es el estilo y nadie quiere someterse al estilo”.
...

Estaba Sand horrorizada de ver a estos viejos de una época desaparecida hacer tantas muecas [se refiere a las cenas con aristócratas]. Se trata de un episodio que interesó mucho a Céline y que antes ya había seducido a Marcel Proust –junto a Céline, el gran renovador de la carcomida lengua francesa de la primera mitad de siglo--, que evocó el episodio en ese famoso capítulo suyo de la Recherche en que se ve a la gente envejeciendo allí mismo. “Ese capítulo de Proust –escribe Céline— sale del episodio de Sand y de todo el esfuerzo literario de ésta por describir el horror de unas muecas del pasado. En fin, yo tengo la misma impresión cuando leo un libro: es como si viese gente haciendo muecas”.
Céline veía toda la literatura francesa de siglo como un conjunto de libros viejos, de otra época, y haciendo muecas desesperadas envejeciendo allí mismo. Como ya he dicho, la cuestión del estilo fue siempre una preocupación obsesiva en este escritor. Para él, la literatura francesa del siglo XX, a excepción de “los pequeños dramas pederastas” de Marcel Proust, no estaba a la altura de la época. Para él, para quien todo era una cuestión fundamentalmente de estilo, era preciso que se comprendiera que la novela ya había dejado de tener la misión que tuvo en la época de Balzac o Flaubert, que su rol documental o incluso psicológico había terminado».
Y aquí es donde viene la cita textual de Céline que da sustento a esta entrada del blog:

«¿Y entonces qué le queda a la novela? Pues no le queda gran cosa, le queda el estilo (...). Ese estilo está hecho a partir de una cierta forma de forzar las frases a salir ligeramente de su significado habitual, de sacarlas de sus goznes, para decirlo de alguna manera, y forzar así al lector a que desplace también su sentido, ¡pero muy ligeramente! Porque en todo esto, si lo haces demasiado pesado es un error, es el error, ¿no es así? Entonces esto requiere grandes dosis de distancia, de sensibilidad; es muy difícil de hacer, porque hay que dar vueltas alrededor. ¿Al rededor de qué? Alrededor de la emoción.»

***

Menciona el artículo otras cosas, aunque nada, en ningún momento, tiene la fuerza y el rayo clarificador de esta cita textual de Céline sobre la novela. Sabido es de todos el partido que tomó como persona en la IIGM. Cómo lo pagó después, cómo terminó. Como anécdota, merece la pena copiar el final del antepenúltimo párrafo y los dos párrafos finales.

«...Hacia 1957 grabó un disco en una serie radiofónica llamada Su obra y su voz, y se desahogó a fondo: “Toma ya! –empezaba diciendo--. Habiendo vivido en muchos lugares, bajo climas diferentes, y en condiciones muy distintas, me solicitan ahora que dé mi impresión sobre mis obras maestras en un ambiente de silla eléctrica.

En ese ambiente de silla eléctrica vivió el resto de sus días, aunque no por eso dejó de escribir y de publicar nuevas obras, De un castillo al otro, Nord, Rigodón. La generación Beat americana lo descubrió, y Burroughs ha contado el viaje que en compañía de Ginsberg y otros poetas beatniks hicieron a Meudon para conocer a Céline. Encontraron un hombre que vivía en las afueras del pueblo, en una casa algo cochambrosa, parecía muy enojado con todo y se creía el mejor –aunque olvidado—escritor vivo de Francia. Encontraron a un viejo cascarrabias envuelto en una multitud de bufandas y chales, rodeado de una jauría de perros que parecían proteger la casa de las iras de los judíos de Meudon. A Céline no le interesaron aquellos jóvenes visitantes, pues ya solo estaba interesado en él mismo. Cuando éstos le preguntaron, por pura cortesía, si le gustaban los perros, contestó: “Nada, no me gustan nada. Los tengo por el ruido”.

Entonces se hizo evidente que a Céline, a quien no le gustaban los hombres, poco podían gustarle también los perros, y que en todo caso vivía rodeado de ellos para que acallaran con sus ladridos el insoportable ruido de una civilización y una realidad de muecas viejas que él siempre odió.»